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1997-4 潘天寿作品选大版票
   
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1997-4 潘天寿作品选大版票

1997年3月14日,中国邮电部发行了潘天寿作品选邮票一套,全套共6枚,规格为38*50mm,齿孔度为P11.5度,影写版,设计者潘公凯、励国仪,由北京邮票厂印制。

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1997-4 潘天寿作品选大版票


        1997年3月14日,中国邮电部发行了潘天寿作品选邮票一套,全套共6枚,规格为38*50mm,齿孔度为P11.5度,影写版,设计者潘公凯、励国仪,由北京邮票厂印制。

     该套邮票整版32枚,共6版,具体详情如下所示:

    6-1  黄山松图        0.50   38×50mm   P11.5   3080.1万
    6-2  朝霞图            0.50   38×50mm   P11.5   3022.5万
    6-3  梅雨初晴图    1.00   38×50mm   P11.5   2697.7万
    6-4  菊竹图            1.00   38×50mm   P11.5   2598.5万
    6-5  睡猫图            1.50   38×50mm   P11.5   2592.1万
    6-6  灵岩涧一角图  1.50   38×50mm   P11.5   2572.9万
    这套邮票6幅画面均为画家五六十年代的佳作。邮票由潘天寿之子潘公凯、儿媳励国仪共同设计。图幅为方形,是一突破;画面保持了原画风格,是其成功之处。  

        黄山松图:1960年作。153×117cm。题款:“黄山始信峰头之古松,柯铜根石,郁勃鬅髫,真千年奇物也。偶然忆及,即记写之。一九六。年庚子岁暮初雪,寿并识。”印章:龙为下、潘天寿印、阿寿、止止叟。这幅画是潘天寿在黄山始信峰写生得来的“外师造化”的作品。画家笔下的松,枝如石凿,叶似铁铸,积聚着一股倔强之气。后面挺拔的山岩,是对松树的衬托。这正是画家胸中浩然之气的写照。
       朝霞图:1964年作。82×79.5em。题款:“朝日朝霞无限好,花光艳映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆头峰寿。”印章:潘天寿印、龙为下、石雕、阿寿。潘先生擅泼墨,泼墨有“厚、重、平”的特点,此幅即是一范例,表现了迎朝阳,含晓露,伫立于晨曦之中的荷花。这块荷叶用多量的浓墨挥泼而成,荷叶边有一圈宽宽的墨晕,加上用笔的轻重、快慢,使浓墨中有许多小变化,显得非常厚重,而整片荷叶又是完整的整体,显得平实。荷叶的一边是用焦墨以铁铸般的线条,参差交叉,支撑着一朵怒放的红荷花,荷叶的另一端有几支挺拨的水草与荷花相呼应。整幅作品精炼而严谨。红的荷花,黑的荷叶,白的底色,三种颜色构成鲜明的对比,明快而有装饰感。画上的题款增添了作品柔美的情调。
        梅雨初睛圈:1955年作。107×107.2em。题款:“雁荡写生之三。五五年初夏,小住灵岩石寺,写梅雨晚晴时情致。大颐寿者草草并写。”印章:疆其骨、潘天寿印、阿寿。画家为人厚道,性格倔强,气度宏大,喜画石。他笔下的石头多呈方形,饱满,厚重,坚实。此幅画中的岩石不但呈方形,而且几乎占了整个画面,意在表现其扩大沉雄的力量。但此石又不全方,着色轻松、滋润,避免了方形容易带来的过于板滞之感。下方的古寺院,用笔精致细密,和大岩石形成疏密对比。梅雨刚过,晴空万里,空气温润清新,树木更显苍古茂盛。峭岩上,野草、苔藓,勃勃富有生气;静静的古寺院,山间的小径,宁静而幽深。这正是潘先生所追求的美的意境,即在宁静中蕴藏着强劲的生命。
        菊竹图:60年代作。89.5×80.8em。题款:“雷婆头峰寿者制。”印章:潘天寿印、阿寿。此幅画是画家作品中比较清丽的一件,画面的安排颇具匠心,以稍稍倾斜的横竖结构为主调,花、茎、叶、草疏密交叉,参差错落,章法井然,处处经得起推敲。画面的主要部分,即明黄的菊花和石青的竹子均用细墨线勾画、细腻、清秀;而菊叶,则用浓墨没骨画法,厚重活泼。两者在色彩、画法上进行对比,加强了画面的生动性。一些小草野花在画家笔下,显得挺拔、强劲、向上,生机盎然。此画的平面构成的处理,与传统的花鸟画在形象和结构形式上相比,均有新的突破。
        睡猫图:1954年作。76.2×87cm。题款:“日当午,正深藏黠鼠,莫道猫儿太懒睡虎虎。写西邻园中所见,时甲午初夏。寿。”印章:潘天寿、阿寿、动物形章。整个画面由3块大小不同的长方形体块组合而成。岩石是一个大体块,猫是一个小体块,紧紧联系在一起,而题款亦排成一个细长方形,稍远离猫、石,形成构图上的变化。这三块方形,在面积和形状上有很大差别,但又有方形的共性,使画面对比和谐。卧伏着的猫,造型简练,用笔老辣,如同虎豹般强悍、石头般的厚重。画面下方则点缀几株疏草野卉,又给画面带来了静中之动、安中有险的态势。这充分反映出作者强烈的现代审美意识。
        灵岩涧一角图:1955年作。117×120em。题款:“画多以积墨为难,兹试写之,仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记。”印章:疆其骨、潘天寿印、阿寿。此画的构图很独特。用凝练的线条,苍老古朴的苔点,组成了坚实厚重的岩石,安排在画面的上方;其中一块岩石横跨在画面中间,形成了画面的峻险下沉之感;然后又用画的题款和下面的斜坡,使这险绝之势趋于平稳,造成了巨大的力量感和特有的结构美。这种“造险破险”手法为画家所擅长,此画为范例。在这峻岩奇石中衬有细细密密的野草,参差不齐,又层次分明;星星点缀着的红花、白花,明丽秀美,和坚实厚重的岩石形成强烈对比。前景中那几支舒展摇曳的芦草,使人感到它们的节奏和引人人胜的韵味。山花野草,深山峭壁,画家以此来表现生命的顽强、深沉的力量和繁华丰茂、自由竞争的自然景象。

        潘天寿,1897年3月14日生于浙江宁海,原名天授,字大颐,后改名天寿,常自署雷婆头峰寿者。他自幼喜书画,刻苦自学,自强自立,后受教于李书同、经亨颐等一代民主教育家。一生以弘扬民族美术为已任,淡泊名利,刚直不阿,以其沉雄阔大、苍古高华的艺术风格,以及在绘画、书法、诗文、史论等多方面的杰出成就和对中国画继承与革新问题上的远见卓识,成为继昊昌硕、齐白石、黄宾虹之后又一位中国画艺术大家。

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